Curso CDL Linguagens 2020 (4º encontro) - Prof. Rômulo Aranthes

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1º SEMESTRE DE 2020

Literatura 4° Encontro PARTICIPAÇÃO ESPECIAL: Prof. Rômulo Aranthes

CURSO ENEM CDL - 2018.1  FONE: (86) 98841-9470

CADERNO DE REVISÃO 2018

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LITERATURA

Prof. Rômulo Aranthes

ANOTAÇÕES

Trovadorismo

           

Origem: Provençal = Sul da França. Época: Idade Média: Contexto Histórico: Teocentrismo. Feudalismo. Sociedade Estamental. Patriarcalismo. Trovadorismo Provençal = Cantigas + Novelas de Cavalaria. Tipos de Cantigas: Lírica = Amor. Satíricas = Escárnio e Maldizer. Novelas de Cavalaria = Ciclo Clássico / Ciclo Francês e Ciclo Arturiano ou Bretão.

Trovadorismo Ibérico = Provençal + Cantigas de Amigo (Composição lírica que singulariza – se com a presença de voz poética feminina).

Trovadorismo português Cronologia: Período: Séculos XII ao XIV (Idade Média) Início: 1189 ou 1198???

Nota explicativa: As produções trovadorescas são de base oral e coletiva, por isso a imprecisão da data de início do estilo. Marco Inicial: Cantiga da Ribeirinha, ou "Cantiga de Guarvaia“,de Paio Soares de Taveirós Término: 1434 Nomeação de Fernão Lopes como cronista-mor da Torre do Tombo.

Saiba Mais: O Trovadorismo foi um movimento literário que surgiu durante a Idade Média, mais precisamente no século XI no sul da França. Esse movimento se espalhou por toda a Europa e teve seu declínio no século XIV quando começou o Humanismo. Esse movimento foi a primeira manifestação literária da língua portuguesa. Nessa época, as poesias (chamadas de cantigas) eram feitas para serem cantadas ao som da flauta, viola ou alaúde.

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O trovador era o autor das composições. O cantor era chamado de jogral, e o menestrel era consideradosuperior ao jogral por ter mais instrução e habilidades artísticas, sabia tocar e cantar. No Trovadorismo, poesia e música estão intimamente ligados. Os poemas e versos citados eram sempre acompanhados de instrumentos musicais, como: viola, lira, flauta e harpa. Por esse motivo foram chamados de cantigas trovadorescas. Na Península Ibérica, o centro irradiador do Trovadorismo foi na região que compreende o norte de Portugal e a Galiza. Assim, a Catedral de Santiago de Compostela, centro de peregrinação religiosa, desde o século XI, atraía multidões. Ali, as cantigas trovadorescas eram cantadas em galego-português, língua falada na região. Os trovadores provençais eram considerados os melhores da época, e seu estilo foi imitado em toda a parte. O Trovadorismo português teve seu apogeu nos séculos XII e XIII, entrando em declínio no século XIV. O rei D. Dinis (1261-1325) foi um grande incentivador que prestigiou a produção poética em sua corte. Foi ele próprio um dos mais talentosos trovadores medievais com uma produção de 140 cantigas líricas e satíricas aproximadamente. Além dele, outros trovadores obtiverem grande destaque: Paio Soares de Taveirós, João Soares Paiva, João Garcia de Guilhade e Martim Codax.

Informes gerais: Características das cantigas: 1ª 2ª 3ª 4ª 5ª 6ª

Tradição oral e coletiva Poesia cantada e acompanhada por instrumentos musicais – “ Melopeia.” Autores: Trovadores = Poetas e músicos = Nobres. Intérpretes: Jogral, Segrel ou Menestrel = Tipos populares. Gêneros: lírico (Sentimental) e satírico (crítico). Língua na Península Ibérica: Galego-português.

Produções: Cantigas Lírico-amorosas: Cantiga de amor = Cantiga de Maestria. Origem: Provençal Eu lírico: masculino Tratamento dado à mulher: “mia senhor” “Amor cortês”: Idealização da mulher; Mesura; Vassalagem amorosa; Expressão da coita (Sofrimento pela Impossibilidade de realização amorosa); Cantiga de amigo = Cantiga de Tensão. Origem: Ibérica. Variantes: Tear ou Dialogada, Barcarola, Pastorela, Romaria, Alba. Eu lírico: feminino Tratamento dado ao namorado: “amigo” Expressão da vida campesina Realismo: fatos comuns à vida cotidiana Amor realizado ou possível – Erotismo Saudosismo (pela ausência do amado) Refrão Paralelismo Cantigas Satíricas: Cantiga de escárnio Origem: Provençal Crítica indireta; normalmente a pessoa satirizada não é identificada. Linguagem trabalhada, cheia de sutilezas, trocadilho, ambiguidades e ironias. CURSO CDL LINGUAGENS - 2020.1  FONE: (86) 98841-9470

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ANOTAÇÕES

Cantiga de Maldizer Origem: Provençal Crítica direta; geralmente a pessoa satirizada é identificada. Linguagem agressiva, direta, por vezes obscena e zombaria.

ANOTAÇÕES

Prosa = Novelas de Cavalaria. Nota: Todas as novelas de cavalaria foram compostas na Provença e adaptadas para o Galego. Ciclos das novelas de cavalaria Ciclo Clássico (novelas que narram a guerra de Tróia, as aventuras de Alexandre, o grande) Ciclo arturiano ou bretão (as que apresentam o rei Arthur e os cavaleiros da Távola Redonda – A Demanda do Santo Graal) Ciclo carolíngeo (a História de Carlos Magno) Textos para Estudo: Texto I

A dona que eu am’e tenho A dona que eu am'e tenho por Senhor amostrade-me-a Deus, se vos en prazer for, se non dade-me-a morte. A que tenh'eu por lume d'estes olhos meus e porque choran sempr(e) amostrade-me-a Deus, se non dade-me-a morte. Essa que Vós fezestes melhor parecer de quantas sei, a Deus, fazede-me-a veer, se non dade-me-a morte. A Deus, que me-a fizestes mais amar, mostrade-me-a algo possa con ela falar, se non dade-me-a morte. Bernal de Bonaval Texto II

Ai flores, ai, flores do verde pino, se sabedes novas do meu amigo? ai, Deus, e u é? Ai flores, ai flores do verde ramo, se sabedes novas do meu amado? ai, Deus, e u é? Se sabedes novas do meu amigo, aquel que mentiu do que pos comigo? ai, Deus, e u é? Se sabedes novas do meu amado, aquel que mentiu do que mi a jurado? ai, Deus, e u é? Vós me perguntades polo voss’amigo? E eu ben vos digo que é viv’ e sano ai, Deus, e u é? Vós me perguntades polo voss’amado? E eu ben vos digo que é viv’e sano ai, Deus, e u é? Loryel Rocha Texto III

De um certo cavaleiro sei eu, por caridade, que nos ajudaria a matar tal saudade. Deixai-me que vos diga em nome da verdade: Não é rei nem é conde mas outra potestade, que não direi, que direi, que não direi…”

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Pero da Ponte

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ANOTAÇÕES

Texto IV

rovas não fazeis como provençal mas como Bernaldo o de Bonaval. O vosso trovar não é natural. Ai de vós, como ele e o demo aprendestes. Em trovardes mal vejo eu o sinal das loucas ideias em que empreendestes. Dom Afonso X, o Sábio Texto V Ainda Uma Vez Adeus Enfim te vejo! - enfim posso, Curvado a teus pés, dizer-te, Que não cessei de querer-te, Pesar de quanto sofri. Muito penei! Cruas ânsias, Dos teus olhos afastado, Houveram-me acabrunhado A não lembrar-me de ti! Adeus qu'eu parto, senhora; Negou-me o fado inimigo Passar a vida contigo, Ter sepultura entre os meus; Negou-me nesta hora extrema, Por extrema despedida, Ouvir-te a voz comovida Soluçar um breve Adeus! Lerás porém algum dia Meus versos d'alma arrancados, D'amargo pranto banhados, Com sangue escritos; - e então Confio que te comovas, Que a minha dor te apiade Que chores, não de saudade, Nem de amor, - de compaixão.

Gonçalves Dias

Texto VI Leito de Folhas Verdes Por que tardas, Jatir, que tanto a custo À voz do meu amor moves teus passos? Da noite a viração, movendo as folhas, Já nos cimos do bosque rumoreja. Eu, sob a copa da mangueira altiva Nosso leito gentil cobri zelosa Com mimoso tapiz de folhas brandas, Onde o frouxo luar brinca entre flores. Do tamarindo a flor abriu-se, há pouco, Já solta o bogari mais doce aroma! Como prece de amor, como estas preces, No silêncio da noite o bosque exala. Brilha a lua no céu, brilham estrelas, Correm perfumes no correr da brisa, A cujo influxo mágico respira-se Um quebranto de amor, melhor que a vida! A flor que desabrocha ao romper d`alva Um só giro do sol, não mais, vegeta: CURSO CDL LINGUAGENS - 2020.1  FONE: (86) 98841-9470

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Eu sou aquela flor que espero ainda Doce raio do sol que me dê vida.

ANOTAÇÕES

Sejam vales ou montes, lago ou terra, Onde quer que tu vás, ou dia ou noite, Vai seguindo após ti meu pensamento; Outro amor nunca tive: és meu, sou tua! Meus olhos outros olhos nunca viram, Não sentiram meus lábios outros lábios, Nem outras mãos, Jatir, que não as tuas A arazóia na cinta me apertaram Do tamarindo a flor jaz entreaberta, Já solta o bogari mais doce aroma; Também meu coração, como estas flores, Melhor perfume ao pé da noite exala! Não me escutas, Jatir! nem tardo acodes À voz do meu amor, que em vão te chama! Tupã! lá rompe o sol! do leito inútil A brisa da manhã sacuda as folhas! Gonçalves Dias Texto VII Meu Bem Querer Meu bem querer É segredo, é sagrado Está sacramentado Em meu coração Meu bem querer Tem um quê de pecado Acariciado pela emoção Meu bem querer, meu encanto Tô sofrendo tanto Amor, e o que é o sofrer Para mim que estou Jurado pra morrer de amor

Djavan

Exagerado Texto VIII Amor da minha vida Daqui até a eternidade Nossos destinos Foram traçados na maternidade Paixão cruel desenfreada Te trago mil rosas roubadas Pra desculpar minhas mentiras Minhas mancadas Exagerado Jogado aos teus pés Eu sou mesmo exagerado Adoro um amor inventado Eu nunca mais vou respirar Se você não me notar Eu posso até morrer de fome Se você não me amar E por você eu largo tudo Vou mendigar, roubar, matar Até nas coisas mais banais Pra mim é tudo ou nunca mais Exagerado Jogado aos teus pés

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Eu sou mesmo exagerado Adoro um amor inventado E por você eu largo tudo Carreira, dinheiro, canudo Até nas coisas mais banais Pra mim é tudo ou nunca mais Exagerado Jogado aos teus pés Eu sou mesmo exagerado Adoro um amor inventado Jogado aos teus pés Com mil rosas roubadas Exagerado Eu adoro um amor inventado Jogado aos teus pés Bem melhor, eu sou mesmo exagerado Adoro um amor inventado, eh

ANOTAÇÕES

Fonte: LyricFind Compositores: Agenor Neto / Agenor De Miranda Araujo Neto / Carlos Leoni Rodrigues Junior / Carlos Leoni Rodrigues Siqueir Junior / Carlos Leoni Rodrigues Siqueira Junior / Jose Neves / Jose Ezequiel Moreira Neves Texto IX Vão cantar louvando você. Em cantigas de amigo, cantando comigo, Somente porque, você é, Minha amiga mulher, Lua nova do céu que já não me quer. Dezessete é minha conta, Minha amiga conta Uma coisa linda pra mim; Conta os fios dos seus cabelos, Sonhos e anelos, Conta-me se o amor não tem fim Madre amiga é ruim Me mentiu jurando amor que não tem fim. Lá na Casa dos Carneiros, sete candeeiros, Iluminam a sala de amor; Sete violas em clamores, sete cantadores São sete tiranas de amor, para amiga em flor Que partiu e até hoje não voltou. Dezessete é minha conta Vem amiga e conta Uma coisa linda pra mim; Pois na Casa dos Carneiros, violas e violeiros, Só vivem clamando assim, Madre amiga é ruim Me mentiu jurando amor que não tem fim. Lá na Casa dos Carneiros, onde os violeiros, Vão cantar louvando você. Em cantigas de amigo, cantando comigo, Somente porque, você é, Minha amiga mulher, Lua nova do céu que já não me quer. Dezessete é minha conta, Minha amiga conta Uma coisa linda pra mim; Conta os fios dos seus cabelos, Sonhos e anelos, Conta-me se o amor não tem fim Madre amiga é ruim Me mentiu jurando amor que não tem fim Fonte: Musixmatch Compositores: Elomar Figueira Melo

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ANOTAÇÕES Texto X O Meu Amor O meu amor tem um jeito manso que é só seu E que me deixa louca quando me beija a boca A minha pele toda fica arrepiada E me beija com calma e fundo Até minh'alma se sentir beijada O meu amor tem um jeito manso que é só seu Que rouba os meus sentidos, viola os meus ouvidos Com tantos segredos lindos e indecentes Depois brinca comigo, ri do meu umbigo E me crava os dentes Eu sou sua menina, viu? E ele é o meu rapaz Meu corpo é testemunha do bem que ele me faz O meu amor tem um jeito manso que é só seu Que me deixa maluca, quando me roça a nuca E quase me machuca com a barba mal feita E de pousar as coxas entre as minhas coxas Quando ele se deita O meu amor tem um jeito manso que é só seu De me fazer rodeios, de me beijar os seios Me beijar o ventre e me deixar em brasa Desfruta do meu corpo como se o meu corpo Fosse a sua casa Eu sou sua menina, viu? E ele é o meu rapaz Meu corpo é testemunha do bem que ele me faz Chico Buarque Texto XI Esse Cara Ah! Que esse cara tem me consumido A mim e a tudo que eu quis Com seus olhinhos infantis Como os olhos de um bandido Ele está na minha vida porque quer Eu estou pra o que der e vier Ele chega ao anoitecer Quando vem a madrugada ele some Ele é quem quer Ele é o homem Eu sou apenas uma mulher Caetano Veloso Texto XII Com Açúcar, Com Afeto Com açúcar, com afeto Fiz seu doce predileto Pra você parar em casa Qual o quê! Com seu terno mais bonito Você sai, não acredito Quando diz que não se atrasa Você diz que é um operário Sai em busca do salário CURSO CDL LINGUAGENS - 2020.1  FONE: (86) 98841-9470

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Pra poder me sustentar Qual o quê! No caminho da oficina Existe um bar em cada esquina Pra você comemorar Sei lá o quê! Sei que alguém vai sentar junto Você vai puxar assunto Discutindo futebol E ficar olhando as saias De quem vive pelas praias Coloridas pelo sol Vem a noite e mais um copo Sei que alegre ma non troppo Você vai querer cantar Na caixinha um novo amigo Vai bater um samba antigo Pra você rememorar Quando a noite enfim lhe cansa Você…

ANOTAÇÕES

Chico Buarque Texto XIII O trovador Sentimentos em mim do asperamente dos homens das primeiras eras… As primaveras de sarcasmo intermitentemente no meu coração arlequinal… Intermitentemente… Outras vezes é um doente, um frio na minha alma doente como um longo som redondo… Cantabona! Cantabona! Dlorom… Sou um tupi tangendo um alaúde! (Poesias Completas, Mário de Andrade, edição de Tatiana Longo Figueiredo e de Telê Ancona Lopez, Nova Fronteira, 2013)

VERIFICAÇÃO DE APRENDIZAGEM 01. Assinale a afirmativa correta com relação ao Trovadorismo. Texto I Ondas do mar de Vigo, se vistes meu amigo! E ai Deus, se verrá cedo! Ondas do mar levado, se vistes meu amado! E ai Deus, se verrá cedo! Martim Codax Obs.: verrá = virá levado = agitado. Texto II 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8.

Me sinto com a cara no chão, mas a verdade precisa ser dita ao menos uma vez: aos 52 anos eu ignorava a admirável forma lírica da canção paralelística (...). O “Cantar de amor” foi fruto de meses de leitura dos cancioneiros. Li tanto e tão seguidamente aquelas deliciosas cantigas, que fiquei com a cabeça cheia de “velidas” e “mha senhor” e “nula ren”; sonhava com as ondas do mar de Vigo e com romarias a San Servando. O único jeito de me livrar da obsessão era fazer uma cantiga. CURSO CDL LINGUAGENS - 2020.1  FONE: (86) 98841-9470

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Manuel Bandeira

ANOTAÇÕES (A) Um dos temas mais explorados por esse estilo de época é a exaltação do amor sensual entre nobres e mulheres camponesas. (B) Desenvolveu-se especialmente no século XV e refletiu a transição da cultura teocêntrica para a cultura antropocêntrica. (C) Devido ao grande prestígio que teve durante toda a Idade Média, foi recuperado pelos poetas da Renascença, época em que alcançou níveis estéticos insuperáveis. (D) Valorizou recursos formais que tiveram não apenas a função de produzir efeito musical, como também a função de facilitar a memorização, já que as composições eram transmitidas oralmente. (E) Tanto no plano temático como no plano expressivo, esse estilo de época absorveu a influência dos padrões estéticos Greco - romanos. ---------------------------------------------------------------------------------------//----------------------------------Texto I Senhora, que bem pareceis! Se de mim vos recordásseis Que do mal que me fazeis me fizésseis correção, quem dera, Senhora, então que eu vos visse e agradasse. Ó formosura sem falha Que nunca um homem viu tanto Para o meu mal e meu quebranto! Senhora, que Deus vos valha! Por quanto tenho penado Seja eu recompensado Vendo-vos só um instante. De vossa grande beleza da qual esperei Um dia grande bem e alegria, só me vem mal e tristeza. Sendo-me a mágoa sobeja, Deixai que ao menos vos veja No ano, o espaço de um dia. Autor: D. Dinis CORREIA, Natália. Cantares dos trovadores galego-portugueses. Seleção, introdução, notas e adaptação de Natália Correia. 2. ed. Lisboa: Estampa, 1978. p. 253.

Texto II Quem te viu, quem te vê Você era a mais bonita das cabrochas dessa ala Você era a favorita onde eu era mestre-sala Hoje a gente nem se fala, mas a festa continua Suas noites são de gala, nosso samba ainda é na rua Hoje o samba saiu procurando você Quem te viu, quem te vê Quem não a conhece não pode mais ver pra crer Quem jamais a esquece não pode reconhecer [...] Autor: Chico Buarque 02. (UEG – C05H16) A cantiga do rei D. Dinis, adaptada por Natália Correia, e a canção de Chico Buarque de Holanda expressam a seguinte característica trovadoresca: (A) (B) (C) (D) (E)

a atitude servil de contemplação da mulher distante. a idealização da mulher como símbolo de um amor profundo e universal. a personificação do samba como um ser que busca a plenitude amorosa. a possibilidade de realização afetiva do trovador em razão de estar próximo da pessoa amada. o tratamento cerimonioso e sem nenhuma proximidade que caracteriza as convenções do amor cortês.

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ANOTAÇÕES O trovador Sentimentos em mim do asperamente dos homens das primeiras eras... As primaveras do sarcasmo intermitentemente no meu coração arlequinal... Intermitentemente... Outras vezes é um doente, um frio na minha alma doente como um longo som redondo... Cantabona! Cantabona! Dlorom... Sou um tupi tangendo um alaúde! ANDRADE, M. In: MANFIO, D. Z. (Org.) Poesias completas de Mário de Andrade. Belo Horizonte: Itatiaia, 2005.

03. Cara ao Modernismo, a questão da identidade nacional é recorrente na prosa e na poesia de Mário de Andrade. Em O trovador, esse aspecto é (A) abordado subliminarmente, por meio de expressões como “coração arlequinal” que, evocando o carnaval, remete à brasilidade. (B) verificado já no título, que remete aos repentistas nordestinos, estudados por Mário de Andrade em suas viagens e pesquisas folclóricas. (C) lamentado pelo eu lírico, tanto no uso de expressões como “Sentimentos em mim do asperamente” (v. 1), “frio” (v. 6), “alma doente” (v. 7), como pelo som triste do alaúde “Dlorom” (v. 9). (D) problematizado na oposição tupi (selvagem) x alaúde (civilizado), apontando a síntese nacional que seria proposta no Manifesto Antropófago, de Oswald de Andrade. (E) exaltado pelo eu lírico, que evoca os “sentimentos dos homens das primeiras eras” para mostrar o orgulho brasileiro por suas raízes indígenas. ---------------------------------------------------------------------------------------//----------------------------------LXXVIII (Camões, 1525?-1580) Leda serenidade deleitosa, Que representa em terra um paraíso; Entre rubis e perlas doce riso; Debaixo de ouro e neve cor-de-rosa; Presença moderada e graciosa, Onde ensinando estão despejo e siso Que se pode por arte e por aviso, Como por natureza, ser fermosa; Fala de quem a morte e a vida pende, Rara, suave; enfim, Senhora, vossa; Repouso nela alegre e comedido: Estas as armas são com que me rende E me cativa Amor; mas não que possa Despojar-me da glória de rendido. CAMÕES, L. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2008.

SANZIO, R. (1483-1520) A mulher com o unicórnio. Roma, Galleria Borghese. Disponível em: www.arquipelagos.pt. Acesso em: 29 fev. 2012. (Foto: Reprodução/Enem) CURSO CDL LINGUAGENS - 2020.1  FONE: (86) 98841-9470

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ANOTAÇÕES 04. (ENEM) A pintura e o poema, embora sendo produtos de duas linguagens artísticas diferentes, participaram do mesmo contexto social e cultural de produção pelo fato de ambos (A) apresentarem um retrato realista, evidenciado pelo unicórnio presente na pintura e pelos adjetivos usados no poema. (B) valorizarem o excesso de enfeites na apresentação pessoal e na variação de atitudes da mulher, evidenciadas pelos adjetivos do poema. (C) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela sobriedade e o equilíbrio, evidenciados pela postura, expressão e vestimenta da moça e os adjetivos usados no poema. (D) desprezarem o conceito medieval da idealização da mulher como base da produção artística, evidenciado pelos adjetivos usados no poema. (E) apresentarem um retrato ideal de mulher marcado pela emotividade e o conflito interior, evidenciados pela expressão da moça e pelos adjetivos do poema.

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