Handbook of Chord Substitutions (Español) - Andy Laverne

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Tabla de contenido Texto Cómo crear sus propios Acordes de sustitución Y rearmonizaciones ................................ .......... Sustitución Tritone.................................................................................. El cambio de acordes Cualidades ................................................................................................. Usando Armonía Funcional ............................................................................................. Usando Armonía No Funcional ........................................................... ................................. Las alteraciones de la cuerda Tonos .......................................................................................... Acordes que se acercan desde arriba o abajo ............................................ ........................ Las sustituciones funcionales ...................................................... Hannonizing Melody Notas .............................................................................. Puntos de pedal .................................................................................................... El uso de estructuras constantes .................................................................................. Cambiar claves - modulación ................................................................................ movimiento contrario .............................................................................................. Descending Bajo / Bass ascendente .......................................................................... Sonidos suspendidos ................................................................................................. Inserción acordes adicionales .................................................................................... La manipulación de Fonns Musicales .............................................................................

Música Cherokee ...................................................................................... Andy La Verne Disposición Nº 1 ........................................... ............................................... Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... Darn That Dream ............................................................................................................ AndyLaVerne ArrangementNo.1 .............................................. ............................................ Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... Exactamente como tu ........................................................................................................... Andy La Verne Disposición Nº 1 ........................................... ............................................... Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... (Back Home in) Indiana ................................................................................................. Andy La Verne Disposición Nº 1 ........................................... ............................................... Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... moonglow ................................................................................................................. AndyLaVerne ArrangementNo.1 .............................................. ............................................ Andy La Verne ArrangementNo.2 ............................................ .............................................. My Melancholy Baby ...................................................................................................... AndyLaVerne ArrangementNo.1 .............................................. ............................................ Andy LaVerne ArrangementNo.2 ............................................. ............................................. A Nightingale Sang in Berkeley Square ............................................ ............................ . Andy La Verne Disposición Nº 1 ........................................... ............................................... Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... Picnic ..................................................................................................................

Andy La Verne Disposición Nº 1 ........................................... ............................................... Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... Solitude ................................................................................................................ Andy La Verne Disposición Nº 1 ........................................... ............................................... Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... Wrap your troubles in dreams (and dream your troubles away)................... Andy La Verne Disposición Nº 1 ........................................... ............................................... Andy La Verne Disposición Nº 2 ........................................... ............................................... Blue Circle ...................................................................................................... Sabra .............................................................................................................

1. Cómo crear sus propios Acordes de sustitución y rearmonizaciones Dos frases vienen a la mente cuando miro el título anterior: "Si no lo está roto, no lo arregles ", y" mejor que nuevo. "Antes de empezar a manipular una sintonía armónica, primero debe determinar cuál es la motivación musical detrás del cambio. En general, me parece que las melodías que se agrupan bajo consideración más a menudo por alteración armónica son del "Tin Pan Alley" era. Han existido desde hace bastante tiempo, y han sido interpretadas por muchos artistas plásticos. Decir que estas melodías están familiarizados es subestimar el hecho. Algunos podría argumentar que debemos ser fieles a la intención original de los compositores, y por lo tanto debe dejar todas las armonías intacta ( "Si no está roto ..."), mientras que otros creen que este material podría beneficiarse de un nuevo enfoque ( "Mejor que nuevo"). Al ser un compositor, puedo empatizar con el primero declaración. Sin embargo, como compositor me siento que es esencial para dar el ejecutante licencia creativa para interpretar material de una manera personal. El propósito de este libro es demostrar las técnicas utilizadas para crear Acordes de sustitución y rearmonizaciones. Una colección de canciones será presentado, recibiendo cada uno de dos tratamientos de armónicos especiales. El primero tratamiento especial emplea un leve uso de sustituciones, utilizando el original armonías como una guía. El segundo tratamiento será una más avanzada rearmonización, haciendo uso casi exclusivamente de las armonías alternativos. Cada melodía es expresado por las dos manos en un formato de piano solo. estas voces puede ser analizado y trasladado a su piano "vocabulario" para su uso como usted consideran necesario. Junto con esta selección de canciones convencionales familiares, I-incluido mis propios azules originales. Estos sugieren algunas progresiones de blues alternativas, y pueden ser precursores para componer su propio material. El proceso de encontrar sustituciones de acordes es en realidad el primer paso en esta dirección. Este libro se puede utilizar de varias maneras. Lea el texto y se refieren a la ejemplos musicales citados; crear sus propias versiones de canciones utilizando el técnicas descritas; jugar a través de la música y ver si se puede extraer algunas ideas para aplicar a otras melodías. Juega a través de la música y tomar nota de otras posibilidades de acordes para los ejemplos dados. También puede utilizar el ejemplos de arte como una fuente para voces de acordes. licencia creativa es la clave para crear sus propios acordes sustitutos y rearmonizaciones. Sin embargo, la creatividad no debe ser el único criterio para el desarrollo de los acordes y re-sub daños. Hay cierta teórico

procedimientos que se pueden emplear para ayudar en la búsqueda de alternativas armonías. Junto con el proceso de creación pura y teoría de la música, la la tercera parte de esta ecuación es para que pueda guiar a su oído. Cuando estoy trabajando en una melodía, en busca de un entorno armónico fresco, me baso en los tres para ayudar en el proceso. Vamos a echar un vistazo a algunas de las técnicas que se pueden utilizar en la búsqueda para los acordes sustitutos.

2. Sustitución Tritone Uno de los más frecuentemente llamado a sustituciones en el ámbito professional bolso de los músicos de trucos que se conoce como la sustitución tritono. En general hablando, esto describe el hecho de que un séptimo acorde dominante puede ser reemplazado con otra 7ª dominante cuya raíz es un tritono de distancia de la original. UN tritono es el término utilizado para describir un intervalo (la distancia entre dos pagarés) de tres tonos enteros. Este intervalo también puede ser referido como una aumentada cuarta o una quinta disminuida

Por ejemplo, un G7 se puede sustituir con un Db7.



Estos acordes están estrechamente relacionados en la que comparten dos muy importantes tonos, F y B. Aquí hay más ejemplos de sustitución tritono.





Después de jugar a través de los ejemplos anteriores, tendrá que probar su mano en la creación de su propia. Aquí hay una progresión que se mueve frorp F a Bb a Eb. ¿Cómo le alterarlo mediante la sustitución tritono? He indicado cómo lo hice Intentar su mano en esto:





Ahora el estudio de este ejemplo de sustitución tritono en "Darn That Dream" a continuación, mirar a los otros acuerdos en este libro para buscar adicional lugares en los que se utiliza este dispositivo.



3. El cambio de acordes Cualidades

La calidad de un acorde (mayor, menor, dominante, disminuido, etc.) puede ser cambiado a otra calidad, incluso cuando usted está guardando la misma raíz. Esto puede alterar dramáticamente el estado de ánimo de una pieza o una frase. Por ejemplo, hemos puede tomar un acorde mayor calidad y cambiarlo por lo que C se convierte en Cm o Edim Maj 7 se convierte en un acorde disminuido con una séptima mayor.

Podemos usar el mismo principio para el intercambio de acordes de otra cualidades. Por ejemplo, podemos tomar un acorde menor y cambiar su calidad de importante, dominante, media disminuida, o disminuida.





Intente cambiar la siguiente progresión. He indicado una posibilidad.



He utilizado este dispositivo en mi arreglo de "Cherokee".



4. El uso de Armonía Funcional

acordes adicionales pueden ser insertados en el ritmo armónico de una canción siguiendo los patrones tradicionales de solución acorde. Por ejemplo, pensar el hecho de que un acorde de dominante resuelve fácilmente a su tónico. Si Eb tener una, acordes que casi siempre puede precederla con su dominante (Bb7). Otro posibilidades incluyen la inserción de la cuerda ii antes de un acorde V. Por lo tanto si tener un G7, se puede precederla con un Dm7.

Esto se puede llevar un paso más allá mediante la inserción dominante de the ii acorde (A7) antes de que acorde ii. Sin embargo, otro acorde ii se puede insertar en frente de este acorde, produciendo la progresión Em7, A7, Dm7, G7. Cualquiera de estos ii acordes se pueden conectar a una calidad dominante, es decir, E7, A7, D7, G7. Un IV acorde se utiliza a veces en lugar de una cuerda II, es decir, F, G7 en lugar de Dm, G7. acordes disminuidos se pueden utilizar con buenos resultados, así debido a su fuerte tendencia hacia la resolución: Bdim C.







Aquí es cómo he utilizado este dispositivo en "My Melancholy Baby".





5. El uso de la armonía que no funciona

Progresiones de acordes se pueden utilizar en la que la tendencia tradicional de resolución acorde no es aparente. Este tipo de movimiento implica cordal el movimiento de la raíz arbitraria. Experimentando con los movimientos fundamentales de la variación intervalos pueden ayudar en este proceso. Dado que no existen normas establecidas teóricas a seguir en este caso, la decisión final sobre la aceptación de una determinada la progresión se debe basar en el oído y el gusto musical. Aquí están algunos ejemplos del uso de la armonía no funcional.



He utilizado este dispositivo en "My Melancholy Baby".





6. Las alteraciones de la cuerda Tonos

El color y el estado de ánimo de un acorde se pueden cambiar o mejorar mediante la adición los tonos de color (extensiones) de acordes, y mediante la alteración de los usuarios reales de la acorde (subiendo o bajando en incrementos de medio paso). el acorde extensiones (también conocido como tonos de color o tríadas estructura superior) puede ser encontrado por la construcción de una cuerda adicional en tercios por encima de la básica encontramos en la

música. Si echamos un G-7, a partir de la raíz, tenemos: G (raíz), B (3), D (5), F (7), a los que podemos añadir un A (9), C (11), E (13). Alguna de los tonos se pueden subir o bajar por medios pasos para producir alteraciones en el color o la calidad de la cuerda. Usando esta técnica puede dar una progresión de una muy rico y colorido sonido.



Aquí es cómo he utilizado este dispositivo en "Wrap Your Troubles in Dreams."





7. Acordes que se acercan desde arriba o abajo

Si un acorde se establece como objetivo de armónicos, puede ser siempre abordado por otro acorde. El medio-paso por encima de enfoque es probablemente el más comúnmente utilizado (Db7 a C). La típica V7, I del G7 a C se convierte ahora Db7, C, que también se puede ver como la sustitución de tritono db7 para G7. También podemos dejar el G-7, C intacto y acercarse al G7 con un dominante acorde de séptima de toda una etapa anterior: Ab7, G7, C. Hay muchas variaciones posibles utilizando la técnica de enfoque.

Acordes también se pueden abordar desde un medio paso por debajo de la cuerda de destino (B7, C), a partir de un conjunto-etapa anterior (D7, C) de un conjunto de pasos a continuación (JLb7, C), o por una combinación de éstos (D7, D b7, C). cualidades acordes pueden ser también intercambiada (menor, en lugar de la dominante, la mitad disminuido en lugar de menor importancia). Una serie de volver relativa acordes dominantes se puede utilizar para acercarse a un objetivo acorde. El término de vuelta en relación dominante se refiere a una serie de dominante acordes cada uno precedido por su propio dominante (Eb7, Ab7, Db7, C).



He utilizado esta técnica de la siguiente manera para mi disposición de ''Wrap Your Troubles In Dreams."





8. Las sustituciones funcionales

Acordes que comparten varios tonos comunes se pueden utilizar indistintamente. Esto funciona bien cuando acordes comparten tendencias similares

hacia la resolución. Una progresión funcional tal como Cdim7, F7b9) puede sustituto de Adim7. Los tonos comunes que se encuentran en estos acordes (C, Eb, F#, A) así como la resolución de ambos conjuntos de acordes a Bb hacen de este un viables sustitución. Por el contrario, F#dim7 puede reemplazar la progresión de Adim7, D7(b9). Junto con los tonos comunes (F#, A, C, Eb) y tendencias de resolución compartido por estos acordes, sino que también están en el mismo eje disminuida. UN eje menor es la serie de tonos formadas por el apilamiento de terceras menores (la estructura intervalo del séptimo acorde disminuido). Otro uso común Las sustituciones son: la iii acorde en lugar de un 1 acorde (tonos comunes), y Vdim7 en lugar de un acorde I (tonos comunes)



Aquí es cómo he utilizado esto en "My Melancholy Baby".





9. La armonización de Melody Notas

notas de melodía pueden aislarse de su armónica existente apuntalamiento y asignados nuevos acordes. Hay tres opciones básicas para armonización de notas de la melodía: 1) la nota de melodía puede llegar a ser un acorde miembro (o extensión) de una nueva armonía. Por

ejemplo, si la nota de melodía es F, y el acorde original es Db, podemos cambiar el acorde al Cmin11, por tanto, haciendo que la nota de la melodía el undécimo (extensión) del nuevo acorde; 2) la nota de la melodía puede ser un tono acorde alterado. Por ejemplo, si la nota de melodía es G, y el acorde original es C, podemos cambiar el acorde de Db7+11, por lo tanto haciendo que la nota de la melodía del + 11 del nuevo (alterado) acorde; 3) la melodía nota puede tener un tono no cordal. Por ejemplo, si la nota de melodía es F, y el acorde original es Dm7, podemos cambiar el acorde de Mim7, por lo tanto hacienda la melodía en cuenta un tono no cordal. Factores en la elección de qué configuración es mejor para la nota de melodía incluyen el contexto de la sustitución (lo que precede y sigue), y la cantidad de consonancia o disonancia deseado.



Aquí es cómo he utilizado este dispositivo en "A Nightingale Sang In Berkeley Square."





10.

Puntos de pedal

Los movimientos de las raíces en el bajo pueden ser reemplazados con un común tono sobre las que se mueven las armonías. Esta nota de bajo constante puede proporcionar contraste con los movimientos de raíz más activos. También puede implicar estados de ánimo alternativos y colores para el contenido armónico. Este dispositivo es especialmente eficaz en la secciones del

puente de melodías. Por ejemplo, podemos tomar la común progresión de la III, VI7, II, V7, I (Em, A7, Dm, G7, C) y colocar un punto de pedal de G debajo de toda la progresión.



Aquí es cómo he utilizado el dispositivo de punto de pedal en mi arreglo de "A Nightingale Sang In Berkeley Square ".





11.

Uso de estructuras constants

Estructuras constantes se pueden utilizar para armonizar una melodía. En general estos son los acordes que se mueven en movimiento paralelo a lo largo con la melodía. Por ejemplo, si tenemos una línea de la melodía de C, Br, A, podemos construir una estructura debajo de esas notas de la melodía en función del intervalo de una cuarta. Yendo abajo de C, podemos colocar las notas G, D, A y E. Esta "quartal" estructura se puede mover en movimiento paralelo bajo la melodía prescrito notas. Por lo tanto, la estructura se mantiene constante, con la melodía.



He utilizado este dispositivo en mi arreglo de "Darn That Dream".

12. Cambiar claves – modulación





Esto puede ser una manera eficaz de alterar el estado de ánimo de una pieza. Secciones de una melodía puede modular a partir de la llave original para crear contraste. Por ejemplo, si una melodía con una estructura de ABA se encontraban en la clave de Fa Mayor, nos podrían modular hasta una tercera menor a la clave de A bemol Mayor para las secciones B (Puente) de la melodía. Esta modulación podría lograrse acercarse a la tecla "nueva '' con una progresión ii V7 en la nueva clave. (Bbmenor, Eb7, Ab). Otra alternativa es tener la melodía permanecer en el original tecla mientras las armonías se colocan en un nuevo centro tonal. Esta técnica mantiene intacta la línea melódica mientras se cambia el color de la melodía de apuntalamiento armónico.



Intentar su mano en esto:

He utilizado el dispositivo de mantener intacta la melodía pero cambiando la progresión armónica debajo de ella en mi arreglo de "Cherokee".

13. movimiento contrario

Movimiento contrario entre las dos voces exteriores (melodía y bajo) puedeproducir nuevas armonías y proporcionar un nuevo interés melódico. Si tenemos una melodía que asciende desde C, cromáticamente (en semitonos) a Eb, podemos colocar armonías debajo de ella que tienen un movimiento de graves del movimiento descendente. Este movimiento puede reflejar







ya sea el movimiento de intervalos de la melodía o utilizar una relación de intervalos diferente para proporcionar un mayor contraste al mismo tiempo en constante movimiento en una línea descendente. Este movimiento bajo puede consistir raíces de los acordes, inversiones de acordes, o una combinación. Lo mismo técnica puede utilizarse si tenemos una melodía que desciende, lo que resulta en una ascendente línea de bajo.



Intentar su mano en esto:

Solía movimiento contrario en "My Melancholy Baby".







14. Bajo descendente / ascendente Bass

La línea de bajo se puede tratar de forma independiente de la melodía, y puede mover ya sea en un movimiento hacia arriba o hacia abajo constante. (Inversión de acordes pueden ayudar a este proceso.) Una vez más, los intervalos utilizados en tal movimiento puede variar. Medios pasos, pasos enteros, terceras menores o mayores, o intervalos más grandes pueden ser empleado.



Intentar su mano en esto:

He utilizado esta técnica en mi arreglo de "Solitude".

15. Sonidos suspendidos

Acordes que contienen terceras partes pueden ser suspendidos (el tercero es entonces sustituido con un cuarto) que crea un color armónico inusual. Estas suspensiones pueden reemplazar permanentemente la tercera, o pueden resolver a la tercero. La resolución dará lugar a movimientos voz interior. Si, por ejemplo, había la progresión Cm, F7, Bb, que podría cambiar las cualidades de éstos acordes al mantener el movimiento de la raíz de la misma, mientras que la asignación de la calidad suspendido para cada acorde. Por lo tanto la progresión se convertiría Dsus.4, G7sus.4, Csus.4. En general, un acorde sus.4 contiene un dominante séptimo. Desde la tercera suele faltar, a veces es difícil de determinar si se indica







una calidad mayor o menor. La 7 mayor intervalo es menos frecuentemente utilizado en un acorde sus.4, pero aparece de vez en cuando (es decir, C Maj.7sus.4). Este es un sonido algo más duro dada la calidad disonante 7 de las principales intervalo.



He usado suspendido sonidos en mi arreglo de "Indiana".

16. Inserción acordes adicionales

Los acordes se pueden colocar entre los acordes existentes para proporcionar más movimiento armónico e interés. La combinación de algunos de los anteriormente técnicas mencionadas, tales como la sustitución del tritono, los acordes de aproximación, descendente / ascendente líneas de bajo, acordes suspendidos, y la raíz arbitraria movimiento, manteniendo armonías existentes puede producir un armónico densa paleta. Desde esta categoría es un compuesto virtual de la mayor parte de la anteriormente técnicas mencionadas, el resultado final puede probarse mejor en el versiones de cada canción que sigue.





17. La manipulación de las Formas Musicales

Disminución rítmica (haciendo que los valores rítmicos más cortos), rítmica El aumento (haciendo que los valores rítmicos más), la adición de medidas para frases musicales, quitando latidos o medidas de frases, añadiendo contrastantes secciones a las estructuras existentes son todas las posibilidades de creatividad arreglos. Ninguna de estas técnicas se utilizaron en la parte de las normas de este libro. Las formas musicales de estas melodías se mantuvieron intactos a totalmente demostrar las técnicas descritas anteriormente. Sin embargo, los dos originales azules incluidos en esta colección utilizan las técnicas de manipulación de formas. "Blue Cycle" es un blues utilizando el formato de 12 bares, la mayoría encontrado común en los azules. Sin embargo, en la sección reservada para melódica. la improvisación, la forma se ha extendido por el uso de la armónica el aumento que resulta en una estructura que es de 16 medidas de largo. "Sabra" mantiene la estructura 12 bar, pero añade otra sección (puente) como contraste. Este puente es en realidad una progresión que se basa libremente en el puente de la canción "I Got Rhythm". En este caso, el uso de sustitución triton disfraza la progresión más comúnmente conocido. Como puede ver, ninguno de estos técnicas se pueden utilizar para mejorar la calidad de armónicos de las melodías que son familiar y que pueden dar lugar a que en realidad la creación de sus propias composiciones. Disfruta!

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73

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WordsbyTedKoehler andBillyMoll MusicbyHarryBarris

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Am

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A7

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+ RAP OUR ROUBLES IN REAMS (AND DREAM YouR TROUBLES AwAv) AmyLaverne Arrangement No.1 Words byTedKoehler andBillyMoll MusicbyHarryBarris G7+5

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89

Andy I.aVerne Born in New York City on December 4, 1947,Andy LaVerne enrolled at the age of 8 in the Juilliard School of Music as a classical piano student, and he continued the study of music at the New York City High School of Music and Art, Ithaca College, Berklee College of Music, and the New England Conservatory. As a teenager, LaVerne discovered jazz by listening to "Monk's Dream" by Thelonious Monk on the radio. His interest for jazz piano eventually led him to Bill Evans, who became his first jazz teacher. Later on he also studied jazz with Don Friedman, Jackie Byard, and Richard Beirach. He continued his classical studies with John Ranck, and also studied composition with composer Karel Husa. Andy LaVerne's professional career includes three years (1973-1975) with Woody Herman's big band and four years (1977-1980) as pianist, composer and arranger with the Stan Getz Quartet. He has also played and recorded with Frank Sinatra, Sonny Stitt, Donald Byrd, John Abercrombie, Miroslav Vitous, Lee Konitz, David Liebman, Joe Farrell, Eddie Harris, Scott Hamilton, Eddie Daniels, Dizzy Gillespie, Chick Corea, Bob Brookmeyer, Mel Lewis, Mel Torme, Bill Watrous, Shelly Manne, Eddie Gomez, and numerous other top performers. His collaborations with Chick Corea resulted in the highly acclaimed album, "Andy LaVerne Plays The Music Of Chick Corea" Oazzline). His growing list of recordings as leader includes "Another World," "For Us," "Frozen Music," "Fountainhead," "Severe Clear," "Standard Eyes" (SteepleChase), "Liquid Silver," "Jazz Piano Lineage," "Magic Fingers" (DMP), "Natural Living" (Musidisc), ''True Colors" (Pony Canyon), "See How It Feels" (Brubeck/La Verne Trio, Blackhawk), and "Captain Video" (Atlas). New for 1991 is an L.A.recording featuring bassist John Patitucci, drummer Dave Weeki (both of Chick Corea's band) and saxist Bob Sheppard, tentatively titled 'The Pleasure Seekers" (friloka). Andy LaVerne is the recipient of three Jazz Fellowships from the National Endowment for the Arts (1984, 1987, 1989). He has also been awarded several ASCAP composer awards as well as a "Meet The Composer" grant. His first instructional video, "Andy LaVerne's Guide to Modern Jazz Piano," has recently been released by Homespun Tapes. LaVerne has been the subject of feature articles in "Downbeat," "Keyboard," "Jazziz"and "Hot House." When not touring North America and Europe playing concerts, clubs, and giving clinics, he is a frequent contributor to "Keyboard," "Downbeat," "Piano Stylist," "Keyboard Classics," "Sheet Music Magazine," "Letter From Evans," and other publications. He has also served as an adjunct professor of music at The University of Bridgeport.