Countdown - Improv with Chord Tones, Scales and Four Note Groupings by Ed Saindon

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Transcribed by Gustavo Agatiello http://allthingsvibraphone.blogspot.com https://www.facebook.com/allthingsvibraphone

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Countdown - Pg. 3

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Countdown - pg. 4

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Originally posted on "All Things Vibraphone" & "All Things Improvisation" on November 2016. This was one of many things by Ed that I've had in the back burner for a long time. There are so many great things about this clip. To me it is just stunning. Definitely "my ideal". On the one hand the improv techniques are just so clearly executed, and with so much ease over this challenging chord progression. On the other hand, this is particularly a great lesson for vibes players. I remember that during the time Ed made this clip, he was focusing on incorporating all four mallets in linear playing, as well as working on particular nuances of the "Fulcrum Grip"; such as switching between fulcrums and having more control over certain fulcrums. All of that is clearly evident in this clip. Additionally this is a study in phrasing, time, time feel, touch and "dynamics". Yes, the dynamic range and level of nuance within a line is just insane. That is the reason I find Ed so difficult to transcribe. There are always notes in a line that no matter how hard you try to listen they are almost inaudible, as if they were "implied". Of course, this clip by no means represents Ed's playing in its entirety. It is a fast tempo, so there is little to no opportunity for dampening, instead, it is a great chance to focus on "pedaling". So I decided to edit Ed's original clip, which he recorded off the cuff with the phone, and zoom into the "hands and feet". Ed probably won't be thrilled that I chopped off his head from the original clip, but I think this is a good way to observe how relaxed his upper body is, and how loose, fluid and both delicate and powerful the grip is in spite of stemming from such minimal motion. Economy of movement at its best. The other important aspect to notice is how evenly Ed is standing on both feet; controlling the pedal with just the toes. The pedal is not swiveling from side to side, or "fluttering" (what's that?), or being bashed against the floor, or used to keep time. It is simply being applied when it is musically needed. In fact, you will notice that it barely moves, and when it so "minimally" does, it is just to target specific desired notes, or groups of notes.

Texto traducido al castellano: Este video lo publiqué anteriormente en los blogs “All Things Vibraphone” y “All Things Improvisation” en Noviembre 2016. Es uno de los tantos videos de Ed que tenía pendiente transcribir desde hace mucho tiempo. Hay tantos elementos para destacar en este video. En mi opinión es simplemente maravilloso. Definitivamente “mi referencia más importante y mi ideal”. Por un lado las técnicas de improvisación (“Chord Tone soloing”, “Chord Scales” & “Four Note Groupings”) sobre esta progresión armónica tan desafiante están tan claramente ejemplificadas en la ejecución de Ed y con tanta soltura y naturalidad. La transcripción la realicé con la finalidad de ayudar a observar, analizar y comprender el lenguaje en esta improvisación. Por otro lado esta es una importantísima lección para vibrafonístas en particular. Recuerdo que durante el periodo en el que Ed filmó este video, estába enfocándose en incorporar las cuatro baquetas en la improvisación de lineas melodicas, como así también en el desarrollo de detalles particulares del “Fulcrum Grip”; como por ejemplo en la transición de un “Fulcrum” a otro y en el nivel de control y fineza de ciertos “Fulcrums”. Todo esto se puede comprobar claramente en este video. Aún más, la ejecución en este video es un estudio de “fraseo”, “pulso”, “time feel” (la posición de figuras rítmicas en relación al pulso”, “toque” y “dinámicas”. El rango de dinámicas y los matices que Ed emplea dentro de una frase melódica son realmente increíbles. Esa es justamente la razón por la cuál me resulta difícil transcribir a Ed. Hay siempre notas en la linea melódica que por más que uno se esfuerce en escuchar son inaudibles, como si fueran implícitas. Por supuesto, este video no es una representación completa de la variedad de matices en la ejecución de Ed. Se trata de un tempo rápido, por lo tanto hay pocas oportunidades para utilizar diferentes tipos de apagadores, en cambio es una ocasión ideal para observar el uso del “pedal”. Por lo tanto decidí editar el video original que Ed grabó tan casualmente con su teléfono móvil y focalizarme en sus “manos y pies”. Creo que este es un buen modo de observar la relajación de su torso, brazos y manos y la soltura, fluidez, delicadeza y potencia de su “fulcrum grip”, considerando el mínimo movimiento del cuál nace. Un ejemplo único de economía de movimiento. El otro aspecto importante que vale la pena notar es cuán uniformemente Ed distribuye el peso del cuerpo sobre los dos piés, controlando el pedal con la punta (los dedos) de un pié. También se destaca el hecho que Ed no hace girar el pedal sobre su eje de un lado a otro, no lo aletéa de arriba para abajo indiscriminadamente, no lo golpéa contra el piso y no lo utiliza para mantener el pulso. Lo utiliza simplemente cuando es necesario musicalmente. De hecho, la imagen del video permite observar que Ed mueve el pedal poquísimo, presionandolo mínimamente con el fin de prolongar o enfatizar notas ó grupos de notas especificas.