HEAR... There and Everywhere 1.1

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Siempre tuve la idea de armar un material de consulta basado en la obra de los Beatles. Con el tiempo fue tomando forma de guía sobre Armonía. Sin embargo este no es un trabajo final ni mucho menos, ya que espero ir completándolo y mejorándolo a lo largo del tiempo con las sugerencias y aportes que vaya recibiendo. Por el momento se centra en el Modo Mayor que es el más utilizado por los Beatles. A futuro el próximo paso será trabajar el aspecto Melódico. A su vez quiero aclarar que en muchos casos existen simplificaciones ya que la guía está diseñada de manera que resulte lo más sencilla posible. Un ejemplo de esto es que a veces no haya distinciones entre V y V7. A la hora de encarar el proyecto tuve muchas dudas respecto a cuál sería la forma más útil y práctica de llevarlo adelante. Finalmente me terminé decantando por un modelo multimedia, que incluya tanto audio como video para que los ejemplos resulten concretos. Solo deben posar el puntero del mouse sobre el texto y los llevará a un link donde estará alojado el archivo correspondiente. El Arte es del genial Ilustrador Diego Ortigoza y con él comparto la autoría de esta obra. Aquí podrán ver algunos de sus trabajos: https://www.instagram.com/avesdcorral/ Aclaro que esta Guía es totalmente gratuita y se trata de un trabajo de un alumno para sus compañeros. Por eso es un honor para mí poder contar con la ayuda totalmente desinteresada del Profesor Marcelo Bruno. Quiero destacar que sin su respaldo no me hubiera animado a realizar algo de esta magnitud. Quedo eternamente agradecido por el tiempo que ha dedicado para la supervisión de la Guía como por sus múltiples aportes (definiciones, actividades, sugerencias, etc.). Sin su colaboración esto no hubiera sido posible. ¡¡¡Espero que les sirva!!!

Dedicada a Osvaldo “el Marinero” Montes

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- Guía de Audio-perceptiva basada en temas de The Beatles -

ÍNDICE ACTIVIDADES ORIENTATIVAS ACORDES DIATONICOS I - IV – V Blue Notes VI II III

INVERSIONES/PEDALES DOMINANTES SECUNDARIAS INTERCAMBIO MODAL MODOS OTROS EJERCICIOS GENERALES

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ACTIVIDADES ORIENTATIVAS (sugeridas por el Prof. Marcelo Bruno):

1. Escuchar la canción entera, tratando de identificar la tónica. 2. Reconocer la macroforma (secciones). 3. Concentrarse en la sección que se ilustra. 4. Reconocer la forma fraseológica (frases y semifrases). 5. Tratar de cantar los bajos de cada acorde que suena. 6. Establecer los acordes que cierran dichas unidades (cadencias). 7. Cifrar cada acorde con números romanos (cifrado analítico). 8. Cifrar en cifrado americano y tocarlo en un instrumento armónico (encima de la grabación). 9. Transportarlo a otras tonalidades (usando el cifrado analítico del punto 7) y cantar la canción en las mismas. En esta actividad, es importante ser consciente de la relación melodía-armonía (por ejemplo: Identificar sobre qué factor de la armonía empieza la melodía).

¡ATENCIÓN! La Tonalidad que figura en los videos y audios corresponde solo al fragmento que se escucha en ese momento. Muchas de las canciones utilizadas como ejemplos tienen modulaciones, por lo que no debe interpretarse que el tema entero se encuentra en la tonalidad indicada.

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ACORDES DIATÓNICOS Acordes pilares tonales

I - IV – V

Un acorde diatónico es aquel que está formado exclusivamente por notas de la tonalidad, es decir, no contiene ninguna nota ajena a la tonalidad. Los más importantes dentro de la tonalidad mayor son los I, IV y V. Cada uno de ellos representa una de las tres funciones tonales: Tónica, Subdominante y Dominante respectivamente. Vale aclarar que por el momento nos estamos refiriendo solamente a acordes tríada (compuestos por tres notas).

I-V I - IV IV - V - I I - IV - V (aleatorio) 

EJERCICIO (con Incógnitas):

Crying, Waiting, Hoping (contiene I, IV, V) Respuesta



EJERCICIO (Completo):

Lonesome tears in my eyes (contiene I, IV, V) Respuesta

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Blue Notes

I7 – IV7

En la música afro-americana, especialmente en el Blues y el Jazz, suelen aparecer en las melodías descensos de semitono sobre el 3°, el 5° y el 7° en el marco de una escala mayor. A esos grados descendidos que suenan aún mientras en la armonía pueda estar el grado sin descender (por ejemplo, un “Mib” sobre un acorde de C7) se los llama “Blue notes”. Puede ser que, además, esas notas se ejecuten levemente modificadas con respecto a la afinación temperada. En el caso del Blues, los acordes I, IV y V se arman como especie Dominante (acorde mayor con séptima menor) quedando I7 y IV7 sin ser considerados necesariamente con función Dominante. Los Beatles tuvieron gran influencia del Rythm and Blues y el Rock and Roll, es por eso que podemos encontrar muchos temas con esas características. Las “blue notes” en ocasiones se encuentran en la línea melódica de la voz, donde pueden ser percibidas más fácilmente que en las guitarras, por ejemplo. Debemos tener en cuenta lo que hace la melodía a la hora de intentar descifrar la armonía, ya que la primera forma parte de la segunda.



EJERCICIO (con Incógnitas):

Roll over Beethoven (contiene I7, IV7, V7, I) Respuesta



EJERCICIO (Completo):

Chains (contiene I7, IV7, V7) Respuesta

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Acordes sobre grados modales

VI

I - VI Ahora introduzcamos acordes correspondientes a otros grados de la escala. El VI posee, en el Modo Mayor, función Tónica al igual que el I. La Progresión I - VI era muy utilizada por los Beatles, especialmente en las introducciones de sus temas.

I - VI - IV – V La Progresión I - VI - IV - V es de las más comunes en la música popular. Muchos de los más conocidos estribillos de la historia están construidos sobre ella. Por supuesto que los Beatles también la han sabido explotar.



EJERCICIO (con Incógnitas):

Octopus´s garden (contiene I, IV, V7, VI y estas mismas variantes sobre el IV grado: I/IV, IV/IV, V/IV, VI/IV) Omitir por el momento los acordes de paso

Respuesta



EJERCICIO (Completo):

Misery (contiene I, IV, V, VI) Respuesta

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Acordes sobre grados modales

II

II - V - I La Progresión II - V - I es una de las más características. En el Jazz es ampliamente utilizada, sobre todo con intención modulante. Los Beatles no la usan de esa manera, sino como reemplazo del IV – V – I.

I - VI - II - V El II puede utilizarse como reemplazo del IV ya que ambos comparten la función Subdominante. Posee un carácter más “melancólico”, por lo que se usa mucho en baladas aunque no es exclusivo. La presente progresión armónica es utilizada en los llamados “tournarounds” de los standards de Jazz (representa un fragmento de la progresión conocida como “Círculo de 5as”) pero en la obra de Los Beatles no se encuentran ejemplos de estos usos.



EJERCICIO (con Incógnitas):

Yellow submarine (contiene I, II, IV, V, VI) Respuesta



EJERCICIO (Completo):

Baby it´s you (contiene I, II, IV, V, VI) Respuesta

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Acordes sobre grados modales

III

III – VI (aleatorio) En el modo mayor, ambos son de función Tónica (en Modo Menor el VI pierde en general esa función, actuando más como Subdominante). El III tiene menor estabilidad por poseer el VII grado de la escala (en Do M, la nota “sí”). Aunque está neutralizada por su 5ª Justa inferior (el “mi”), no deja de transmitir cierta sensación ambigua que le resta estabilidad.

I - III - II - V Como variante de I - VI - IV - V encontramos la Progresión I - III - II - V. Las dos comparten las mismas funciones. Puede ser efectivo utilizar una para las estrofas y otra para los estribillos.



EJERCICIO (con Incógnitas):

I feel fine (contiene I, IV, I7, IV7, V7, II, III) Respuesta



EJERCICIO (Completo):

Can´t buy me love (contiene I7, IV7, V7, II, III, VI) Respuesta

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INVERSIONES/PEDALES Un acorde está invertido cuando el bajo no ejecuta su fundamental, sino otro factor constitutivo (la 3ª, la 5ª o la 7ª). Al invertirse, un acorde mantiene su función, aunque pierde “peso” al no estar firmemente apoyado en su fundamental. Un bajo efectúa un pedal cuando mantiene una misma nota mientras la armonía va cambiando (contenga o no como factor la nota del bajo), en general no de acorde a acorde, sino durante un período más amplio. Muchas veces se utilizan las inversiones por los siguientes motivos:    

Conducir linealmente el bajo, liberándolo de su obligación meramente armónica Destacar alguna melodía interna de la armonía Permitirle ejecutar alguna nota de aproximación Usar una nota común cuando dos o más acordes comparten una misma nota

En general se utiliza pedal sobre la tónica, o sobre la dominante, con el fin de generar zonas amplias de reposo o de tensión. Por eso, a la hora de descifrar la armonía de una canción, es fundamental que nos guiemos por el movimiento de su Bajo, teniendo en cuenta los aspectos señalados. Algunas Progresiones con inversiones clásicas son: I –II/7 – IV/5 – I I – IV/5 I – V/3 – VI I – III/5 –VI – IVm/3 – I/5

PEDAL SOBRE NOTA COMÚN PEDAL SOBRE NOTA COMÚN CONDUCCIÓN DEL BAJO MELODÍA INTERNA

C – Dm/C – F/C – C C – F/C C – G/B – Am C – Em/B – Am – Fm/Ab – C/G

Otras Progresiones: I - IV/5 (o II/7) - V/3 - I I - V/3 - (V/IV)/7 - IV/3IVm/3 - I/5 - V7 - I I - V/3 - (IV/II)/3 - V/II I – III/5 – VI I (o Im) – IIe – bII – I(o Im)

C - F/C (Dm/C) - G/B – C C-G/B-C7/Bb-F/A-Fm/Ab-C/G-G7-C C – G/B – Gm/Bb – A7 C – Em/B – Am C (o Cm) – D/C – Db/C – C (o Cm)

EJEMPLOS DE PEDALES EJEMPLOS DE PROGRESIONES E INVERSIONES HACER CLICK PARA REGRESAR AL ÍNDICE

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DOMINANTES SECUNDARIAS V/IV – V/V – V/VI – V/II – V/III Una Dominante Secundaria es un acorde no diatónico cuya fundamental es diatónica a la tonalidad principal y cumple una función de dominante de un grado secundario a dicha tonalidad principal. Puede resolver de forma regular o irregular. Una resolución regular se da cuando efectivamente una dominante secundaria resuelve en el grado secundario del cual es dominante. Esto es sobre un acorde cuya fundamental está ubicada a una 5ªJ inferior de la fundamental de la dominante, emulando la relación V-I. Cuando no lo hace son de resolución irregular. Una bastante frecuente es la del tipo cadencia rota, V-VI. Entonces, un Ie7 resuelve en un II, un IIe7 en un III, etc.

RESOLUCIONES REGULARES:

I7 (V/IV) Entre otros usos, suele utilizarse como transición entre estrofa y estribillo, cuando la estrofa termina en el I y el estribillo comienza en el IV. Esto nos da la Progresión I - I7 (V/IV) - IV.

II7 (V/V) Es común que sea antecedido por un I, II o un VI. Genera una cadena de Dominantes ya que resuelve sobre el Dominante de la tonalidad.

III7 (V/VI) Se utiliza para modular al modo relativo menor, generalmente de forma pasajera. Puede resolver en cadencia rota, al IV, en vez de al VI.

VI7 (V/II) Además de su uso simple como V del II, puede usarse para ampliar la cadena de dominantes que incluye al II7. Esto nos daría la Progresión V/II - V/V - V. Es frecuente que forme parte del pattern armónico de bajo que desciende cromáticamente desde la Tónica hasta el VI7. *ver cap INVERSIONES/PEDALES/OTRAS PROGRESIONES/EJ.3

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VII7 (V/III) No he encontrado hasta el momento un ejemplo de un VII7 que resuelva en el III dentro del repertorio de los Beatles.

RESOLUCIONES IRREGULARES:

I – II7 – IV – I CONDUCCIÓN DE VOZ INTERNA

“You Won´t See Me” (a partir de 0:22) (EJEMPLO EN LA MAYOR)

I

II7

IV

I

A Mi (5ta)

B7 Re# (3era)

D Re (1ero)

A Do# (3era)

VII7 (sin resolver sobre el III de la tonalidad)



EJERCICIO (con Incógnitas):

Soldier of love (contiene I, IV, V, VI, II, III7) Respuesta



EJERCICIOS (Completos):

1 – Eight day´s a week (contiene I, IV, V, VI, II7) Respuesta

2 – You can´t do that (contiene I7, IV7, V7, II, VI, III7) Respuesta

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INTERCAMBIO MODAL IVm – bVI – bIII - bVII Se llama Intercambio Modal a la utilización en el Modo Mayor de acordes propios de otro modo paralelo (muy habitualmente del Menor paralelo) como recurso para ampliar las posibilidades de armonización de piezas en modo Mayor.

IVm Una Progresión clásica es I - I7 (V/IV) - IV - IVm. Esta contiene una bajada cromática desde los tres últimos acordes (en Do mayor: las notas SI bemol – La – La bemol) que puede destacarse usando las Inversiones del Bajo.

bVI Si la melodía lo permite genera una tensión interesante cuando reemplaza al IV o IVm. Sobre todo cuando la melodía se encuentra en la Tónica.

bIII Los Beatles lo han usado en muchas oportunidades, destacándose la Progresión I - bIII - IV - V para remarcar una suba de tensión.

bVII Es muy utilizado en la música popular, siendo una de las Progresiones más características la de I - bVII - IV - I. Cuando el bVII tiene 7m (bVII7) y resuelve en el VI, entonces es un sustituto tritonal del V/VI. Si el bVII es Maj7 o no resuelve en el VI, entonces cabe considerarlo como Intercambio Modal.

bVI – bVII – I Esta Progresión fue utilizada por los Beatles en finales de temas, por ejemplo en With a little help from my friends.

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EJERCICIOS (con Incógnitas):

1– I saw her standing there (contiene I, IV, V7, I7, IV7, bVI) Respuesta

2– l call your name (contiene I, IV, V7, I7, VI7, IV7, II7, IVm, bVI) Respuesta



EJERCICIOS (Completos):

1 – In my life (contiene I, IV, V, VI, I7, II7, IVm, bVII) Respuesta

2 – Hold me tight (contiene I, IV, V7, I7, VI7, IV7, II7, IVm, bIII) Respuesta

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MODOS Mixolidio – Dórico – Eólico

I II III IV V VI VII

JONICO DORICO FRIGIO

LIDIO

MIXOLIDIO EOLICO LOCRIO

M maj7

m7

m7

M maj7

M7

m7

Semidis

m7

m7

M maj7

M7

m7

Semidis

M maj7

m7

M maj7

M7

m7

Semidis

M maj7

m7

M maj7

M7

m7

Semidis

M maj7

m7

m7

M7

m7

Semidis

m7

m7

m7

M maj7

m7

Semidis

M maj7

m7

m7

M maj7

M7

Semidis

M maj7

m7

M maj7

M maj7

M7

m7

Los Beatles son básicamente tonales. Con esto no quiero decir que no utilicen modos ya que en gran parte de su repertorio aparecen, pero solo en pequeños pasajes. Los ejemplos que aquí se muestran son temas en donde los modos están siempre presentes, regularmente en combinación Mixolidio – Dórico / Dórico – Eólico.

1 – Norwegian wood Como el bajo viene haciendo | I I/5 | I I/5 | I Vm | I | bajo T D T D T D T entonces es más un Vm, que un bVII (creo). También puede entenderse como un pedal de Tónica, entonces sería: bVII T

2 – Don´t bother me 3 –Eleonor Rigby 4 –Tomorrow never knows

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OTROS I6 No debería confundirse con un VIm/3, ya que éste implica un cambio de fundamental, por más que el bajo permanezca en la nota común; en cambio, un I6 es una añadidura de color sobre la misma fundamental.

Vm Si hablamos de música tonal, el Vm puede funcionar como un IVm del II , o como un IIm del IV (en ambos casos, una SD relativa). Una Progresión muy utilizada es I – III o V - Vm - VI7 – II, que adquiere su forma característica como “cliché” en la conducción cromática del bajo: I - V/3 - Vm/3 - VI7 - II, como en “Adiós Nonino” de Piazzolla (tema B), o: | I - VII+5 - Vm/3 - VI7 | como en “It won’t be long” de Los Beatles. También puede percibirse como una tónica con extensiones (un I9 con la fundamental y la 3era omitidas).

V+ El V+ resulta muy útil a la hora de sumarle tensión a un ya de por sí tenso V (cadencia V - V+ - I).

III/5 Pese a ser un acorde diatónico, se encuentra en esta sección ya que aquí se usa como acorde de paso entre I y VI (en movimiento descendente). También podría reemplazarse por el V/3 si la melodía lo permite.

I - Im Los Beatles lo utilizaban para modular de manera directa y sin preparación al paralelo menor. Generalmente de forma pasajera.

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EJERCICIOS GENERALES 

EJERCICIOS (con Incógnitas):

1 – Everybody´s trying to be my baby (contiene I7, IV7, V7) Respuesta

2 – Don´t pass me by (contiene I, IV, V, IV7) Respuesta

3 – Ticket to ride (contiene I, II, IV, V, VI, I7, IV7, V7, bVII+) Respuesta

4 – Devil in her heart (contiene I, II, IV, V, I7, II7, IVm, I6/9) Respuesta

5 – Hey! You got to hide your love away (contiene I, IV, V7, IIIm7, Vsus4, Vsus2, bVII, bVIImaj7) Respuesta

6 – This boy (contiene I, II, IV, V, VI, I7, II7, III7, Imaj7, Isus2, Isus2/4) Respuesta

7 – I don’t want to spoil the party (contiene I, II, IV, V7, VI, III7, bVII7, II7, Isus4, Vsus4/7) Respuesta

8 – Yesterday (contiene I, IV, V, VI, I7, II7, III7, II6, IImel/VI, V/3, VI/5, I/5, Isus4, II7/3) Respuesta

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EJERCICIOS (Completos):

1 - Act naturally (contiene I, IV, V, II7) Respuesta

2 – I´ll get you (contiene I, IV, V, VI, II7, Vm) Respuesta

3 – No reply (contiene I, IV, V, VI, II, III, IVmaj7, III7, VI7 ) Respuesta

4 – She loves you (contiene I, IV, V, VI, III, IVm, I6, II7, V+) Respuesta

5 – I will (contiene I, IV, V, VI, II, III, I7, II7,bVI) Respuesta

6 – I´ll follow the sun (contiene I, IV, V7, IV7, II, III, I7, II7, IVm) Respuesta

7 – Any time at all (contiene I, IV, V, VI, III, IVm) Respuesta

8 – We can work it out (contiene I, IV, V7, VI, III7, IVmaj7, IIIsus4/7, VI/5, Isus4, bVII, VI/7) Respuesta

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